余风顺对书法有一种特殊的敏感，他不论是学习汉简，还是后来学习草书、行书，都能很快地把握一字体基本的、核心的东西。
　　余风顺在90年代初期便写出不错的草书作品，后来进行过一段现代风格创作的尝试，然后又学习徐谓的小字行书，优游于众多法帖名作中，是中国书法家的必经之途；进行各种风格的尝试，是现代艺术家的日常工作。余风顺能同时注意到这两个方面，不过，这两个方面的训练还要长期地做下去。
　　书法的进步，除了技术站的追求，还需要对作品所表现的意境不断进行锤炼、打磨，而这一切都与人的精神生活状态有关。余风顺的作品中已经有一种清新的气息，希望他在不断的努力中上升到更高的境地。

　　　　——邱振中(中央美术学院教授、博士生导师)
　　　　　　　　　　　　　　　　　　2005年7月5日

　　好多年来，是在春天，作客于邱振中教授的寓所，邱老师总会取出一盒茶，沏上，说，这是婺源余风顺寄来的茶叶，明前茶，尝尝罢。 婺源的茶叶的确别有一种味道，与同为徽州的祁门红相仿佛。于是我记住了婺源的茶叶、茶叶的主人，在婺源的余风顺。与邱老师的聊天中得知，余风顺多年前就问道于他，写草书，“写得蛮好，近年来进步很大”。
　　对于婺源之名，我是熟悉的，因为旅游热之故，近年来以“中国最美丽的乡村”而为广大“驴友”（旅游客的谑称）而熟知。我因撰写博士论文之故，广泛翻阅有关徽州的文献资料，熟悉彼处文化掌故、人文风物，每每掩卷之余，做超然神游。我想，风顺先生何幸？居于自然人文绝佳之地，不想写出绝妙的书法也难了。
　　我是将余风顺与我熟悉的明清徽州人物形象叠放在一起的，散淡、优雅、从容自适，外带一点清高。至于其草书，大概是文征明一路，清逸中带点放纵吧。
　　后来见着老余的书法了，奔放而恣肆，使我大为愕然，进而接触其人，不修边幅、放言无忌，酒桌上四处敬酒，找不到对手时，则一人独坐喃喃自语。我暗暗地笑了，为自己，也为老余。
　　老余的草书以线条和章法取胜，强调线条的醇厚和质感，窃以为来源于张旭、怀素的滋养，而其结构、章法变幻多姿，则得益于黄庭坚和王铎，并受邱振中老师的影响。其行书，于徐渭着力尤深，徐渭行书，实际上分为两种，一种如《野秋千诗卷十一首》，笔法、造型均力求出奇制胜、劲健爽利；一种以《题墨葡萄诗》为代表，随机生发、饱满泼辣。老余的行书，笔法似徐渭行书中的后者，章法则意态悠闲，别具韵味。
　　婺源的阳光明媚而柔软，山川房屋，白墙黛瓦，均浸透在油油的绿意里。尽管是八月，那种闲雅和舒(转左下)